点 面 结 合 写 好 场 面

【技法指导】

场面即场景，就是在一定的时间和环境中，以人物的活动为中心的生活画面。场面描写是将人物描写和环境描写结合在一起的一种描写形式。它一般由人、事、境构成，其中主要写人的活动、人物之间的关系。

场面描写能为塑造人物形象和表现作品主题服务。如魏巍的《谁是最可爱的人》中有这样一段描写——

战后，这个连的阵地上，枪枝完全摔碎了，机枪零件扔得满山都是。烈士们的遗体，保留着各种各样的姿势，有抱住敌人腰的，有抱住敌人头的，有掐住敌人脖子把敌人摁倒在地上的，和敌人倒在一起，烧在一起的。有一个战士，他手里还握着一个手榴弹，弹体上沾满脑浆；和他死在一起的美国鬼子，脑浆迸裂，涂了一地。另一个战士，嘴里衔着敌人的半块耳朵。

战后的场面，形象生动地表现了志愿军战士英勇顽强的战斗精神和对敌人的刻骨仇恨。

场面描写还能起到渲染气氛的作用。都德的《最后一课》写上课的情景，巧妙地借助于一个无知顽童的冷静观察和心理变化，通过对韩麦尔先生临下课之际感人至深的神态、言行的细摹，在肃静而凝重的氛围中，层层烘托，层层渲染，最后如火山爆发般地喷涌出爱国主义的激情，强烈地感染了读者。

场面描写，不能不写人，但又不能只写单个的人，而常要写多个人；不能不写环境，但又不能单写环境，而要写出人与环境的关系。如何做到这一点呢？这就需要做到点面结合。

所谓“点”，是指场面中具有代表性，特征性的细节。所谓“面”，则是指整体的场景和气氛。

场面描写要做到点面结合，首先要选准“点”——文章所要表现的重点人物或重点内容。《红楼梦》中林黛玉进贾府时，作者是这样来写王熙凤的——

只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样的放诞无礼！”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。

在这个场面中，作者意在写重点人物——王熙凤的出场。因此，文章先描写了王熙凤的语言，让读者“未见其人，先闻其声”，这是“点”的刻画；然后描写了众人“个个敛声屏气”、“只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来”，这是“面”的烘托。通过这样的点面结合的描写，充分表现了王熙凤泼辣的性格，以及她在贾府非同一般的地位。

场面描写要做到点面结合，还要注意写好“面”。因为面的描写，常常能够起到烘托和渲染的作用。请看这样一段场面描写——

话就在这里停住了。卢进勇觉得自己的臂弯猛然沉了下去！他的眼睛模糊了。远处的树、近处的草、那湿漉漉的衣服、那双紧闭的眼睛……一切都像整个草地一样，雾蒙蒙的；只有那只手是清晰的，它高高地擎着，像一只路标，笔直地指向长征部队前进的方向……

这是王愿坚的《七根火柴》中无名战士牺牲的场面。“清晰”的手这一“点”，正是在“雾蒙蒙”的草地这一“面”的烘托之下，才更显其清晰。

注意“点”的刻画，重视“面”的描写，这是写好场面的关键。在平时的作文中，如能有意识的加强这方面的训练，你的文章中的场面描写一定也能生动感人的。

【名篇精段】

正在热闹哄哄的时节，只见那后台里，又出来了一位姑娘，年纪约十八九岁，装束与前一个毫无分别，瓜子脸儿，白净面皮，相貌不过中人以上之姿，只觉得秀而不媚，清而不寒，半低着头出去，立在半桌后面，把梨花简丁当了几声，煞是奇怪：只是两片顽铁，到他手里，便有了五音十二律似的！又将鼓锤子轻轻的点了两下，方抬起头来，向台下一盼。那双眼睛如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两丸黑水银，左右一顾一看，连那坐在远远墙角子里的人，都觉得王小玉看见我了。那坐得近的更不必说。就这一眼，满园子里便鸦雀无声，比皇帝出来还要静悄得多呢，连一根针吊在地下都听得见响！

——刘鹗《老残游记》

    舞台上的幕布分开了，音乐奏起来了，演员们踩着音乐的拍子，以庄重而有节奏的步法走到脚光（脚灯）前面来了。灯光射在他们身上五颜六色的丝绣和头饰上，激起一片金碧辉煌的彩霞。这个迷蒙的海上顿时出现了一座蜃楼。那里面有歌也有舞；有悲欢，也有离合；有忠诚，也有奸馋；有决心，也有疑惧；有大公的牺牲精神，也有自私的个人打算。但主导这一切的却是一片忠心耿耿为国为民的热情。这种热情集中地、具体地在穆桂英身上表现了出来。

当这个女主角以轻盈而矫健的步子走出场来的时候，这个平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨：观众像触了电似地对这位女英雄报以雷轰般的掌声。她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空颤动，听起来似乎辽远又逼近，似乎又温柔而又铿锵。歌词像珠子似地从她的一笑一颦中，从她的优雅的水袖中，一粒一粒地滚下来，滴到地上，溅到空中……

——叶君健《看戏》

【他山之石】

小    楼

谢小逸

有这么一幢小楼，除了一间屋是仓库外，其它门牌号边都有一个红红的“五好家庭”证书。邻里之间和睦相处；夫妻之间从不吵闹；没有哪家的孩子调皮捣蛋……这是一幢文明小楼。

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